• Фольклорные черты в образе Теркина
• Автор и его герой в поэме
• Ритм, рифма, язык и стиль поэмы
• Анализ главы "О потере"

Другие поэты XX века (Блок, Маяковский, Ахматова, Цветаева, Есенин, Мандельштам, Высоцкий)

А. Ахматова в свое время не случайно назвала поэму Твардовского "легкими солдатскими стишками". Они действительно поразительно легки, легко запоминаются, легко читаются, вроде бы легко, до самого донышка ("да и есть ли оно", – можно нередко услышать) понимаются... Что ж... Твардовский не Мандельштам, но он не лучше и не хуже, – он другой поэт, не менее значимый и талантливый по чувству языка, хотя и других его пластов. Стих Твардовского лишь создает впечатление необыкновенной и вроде бы вовсе не стихотворной естественности и выразительности разговорной речи. Твардовский сам говорит о своей поэме:

	Вот стихи, а все понятно,
	Все на русском языке...

Самые высокие темы раскрываются в поэме обычными, не "возвышенными" словами, не "поэтизмами". Причем простые, будничные слова не только не снижают пафоса, но придают стиху особую теплоту и естественность. В этом Твардовский сродни А.П. Чехову. Простота стиха Твардовского кажущаяся, она не примитивна, она умная и лукавая, позволяет естественно говорить об очень сложных явлениях, тончайших душевных переживаниях, очень верно и глубоко передавать различные психологические состояния: от юмора до трагического пафоса. Твардовский не прибегает к словотворчеству, он поворачивает перед читателем слово новыми гранями, открывая новые смыслы и связи. У Твардовского нет никакой цветистости стиля, мало даже сравнений.

Поэма Твардовского написана четырехстопным хореем, традиционным в русской литературе, известным со времен А.С. Пушкина. В "Василии Теркине" этот размер варьируется, иначе поэма звучала бы монотонно. Варьируется рифма – то женская, то мужская; строфы чаще состоят из четырех строк, но количество стихов-строк в них тоже варьируется на протяжении поэмы. Например, в главе "Переправа" встречаются строфы и в два стиха, и в три, и в четыре, и в пять, и более:

	– Молодец, – сказал полковник. –
	Молодец! Спасибо, брат.
	
	И с улыбкою неробкой
	Говорит тогда боец:
	– А еще нельзя ли стопку,
	Потому как молодец?
	
	Посмотрел полковник строго,	
	Покосился на бойца.
	– Молодец, а будет много –
	Сразу две.
	– Так два ж конца...

Проста и бесхитростна рифма Твардовского. Такие рифмы обычно считаются невыразительными, но в стихах Твардовского они выглядят неожиданно и впечатляюще. Рифма в пределах одной главы может быть и смежная (когда рифмуются соседние строки: аабб):

	А уж следом за огнем
	Встанем, ноги разомнем.
	Что там есть, перекалечим,
	Переправу обеспечим...

и перекрестная (когда рифмуются первая и третья, вторая и четвертая строки: абаб):

	Подхватили, обвязали,
	Дали валенки с ноги.
	Пригрозили, приказали –
	Можешь, нет ли, а беги.

Охватные (или опоясывающие, когда рифмуются первая и четвертая, вторая и третья строфы) практически не используются Твардовским как менее характерные для живой, "естественной" речи.

Иногда (довольно редко) в четырехстрочных строфах со смежной рифмой Твардовский не рифмует первую и третью строки, пропуская рифму:

	Шутки, слухи в этом духе
	Автор слышит не впервой.
	Правда правдой остается,
	А молва себе – молвой. 

Этим приемом, частым в народном стихосложении, достигается еще большее разнообразие "простого" стиха о "простом", обыкновенном, рядовом солдате Василии Теркине.

Иногда смысл четверостишия подкрепляется и усиливается пятым стихом (строкой):

	Всюду надписи, отметки,
	Стрелки, вывески, значки,
	Кольца проволочной сетки,
	Загородки, дверцы, клетки –
	Все нарочно для тоски...

Трудные дороги войны рисуются еще более сложной конструкцией строфы:

	Эти строки и страницы –
	Дней и верст особый счет,
	Как от западной границы
	До своей родной столицы,
	И от той родной столицы
	Вспять до западной границы,
	А от западной границы
	Вплоть до вражеской столицы
	Мы свой делали поход.

Возникает "подвижная", "текучая" строфика (А.В. Македонов) и соответствующий ей синтаксис. Достижения в области поэтического синтаксиса сам Твардовский относил к наиболее интересным своим новациям².

В ритмическом отношении "простой" стих Твардовского также разнообразен. Например, в передаче солдатской пляски под гармонь (глава "Гармонь"):

	Подает за шуткой шутку:
	– Эх, жаль, что нету стуку,
	Эх, друг,
	Кабы стук,
	Кабы вдруг –
	Мощеный круг!
	Кабы валенки отбросить,
	Подковаться на каблук,
	Припечатать так, чтоб сразу
	Каблуку тому – каюк!

В книге сливаются различные речевые потоки: литературная речь и просторечие, народно-поэтическая и ораторская лексика. Твардовский варьирует размеры строф от одного до шестнадцати стихов, часто использует переносы, подчиняя движение стиха разговорным интонациям. Текст включает многочисленные живые диалоги. Основной стихотворный размер поэмы – четырехстопный хорей.

Выбор художественных средств в поэме обусловлен тем, что в ней изображается народный герой на войне. Отсюда и ее народный, преимущественно разговорный язык:

• язык поэмы свидетельствует о ее близости к произведениям устного народного творчества. Элементы частушки, пословицы, поговорки и прибаутки, часто перефразированные, чрезвычайно многочисленны в поэме: "Будем живы – не помрем"; "Делу время – час забаве"; "Тут не скажешь: я не я, ничего не знаю, не докажешь, что твоя нынче хата с краю"; "Ничего, с земли не сгонят, дальше фронта не пошлют"; "У войны короткий путь, у любви далекий"; "Города сдают солдаты, генералы их берут";
• в поэме множество уменьшительных слов, характерных для устной народной поэзии ("голубочек", "сыночек", "дружок", "соколик" и т.п.), постоянных эпитетов ("земля сырая", "година горькая", "дорога постылая", "край чужой" и др.), слов и выражений из устного народного творчества ("жив-здоров", "встрепенулся ясный сокол"; "хвать-похвать"; "тем же ладом, тем же складом, только стежкою иной" и др.);
• поэт мастерски имитирует народную песню:

  
  	Заведет, задует сивая
  	Лихая борода:
  	Ты куда, моя красивая,
  	Куда идешь, куда.
  

• для поэмы характерны идиоматические выражения и непереводимые обороты речи ("сказать по чести", "ударит в пот и дрожь", "парень хоть куда", "ясно до точки", "шут с тобой");
• в поэме преобладают короткие, простые предложения, с отсутствием связок. Эту структуру разговорной речи автор сохраняет и в диалогах, которых очень много в поэме. Диалоги придают поэме живой драматический характер, они рисуют воинский быт, дают портретные характеристики;
• для поэтического языка Твардовского характерен лаконизм, что достигается перефразировкой или усечением таких фраз, которые бытуют как поговорки или устоявшиеся штампы:

  
  	Как ни в чем – Василий Теркин,
  	Как ни в чем – старик-солдат.
  

• Фольклорные черты в образе Теркина
• Автор и его герой в поэме
• Ритм, рифма, язык и стиль поэмы
• Анализ главы "О потере"

Другие поэты XX века (Блок, Маяковский, Ахматова, Цветаева, Есенин, Мандельштам, Высоцкий)